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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对(duì)话119出警收费吗 119出警收费标准是多少中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公(gōng)119出警收费吗 119出警收费标准是多少子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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